沙龙沙龙:1972-1982年以北京为视角的当代艺术实践侧影
2020/08/30-09/24 广州美术学院美术馆2/3号厅
前 言
一般来说，我们习惯从“星星画会”开始考察中国当代艺术的缘起，但一些学者作出了另外的判断，将这种起源的探索追溯到更前，以及在一个更长的时段中来审视当代艺术的发展脉络。刘鼎和卢迎华策划的“沙龙·沙龙”展便试图将考察时间往前推到“文革”中期，并通过对艺术界关于革命话语中的现实主义、艺术的形式和对个体的认识等等创作实践的考察，提供一定的依据，以及通过文献的辅助建构起某种艺术史的关系。某种意义上，这段历史是现代艺术实践自民国之后再次启动的一个侧面，而同时又是承接85'当代艺术实践的提前试探。
原“沙龙·沙龙”的展览结构是以“北京”这个特殊的地缘作为考察视角，本次展览通过结构调整，加入部分广东艺术家的作品，也正因为广东同样属于开放的特殊地缘，由此形成南北在同时期艺术实践的比较。这种比较更方便我们将广东的艺术放在全国的坐标系中进行考察，对广东的当代艺术来说，这段“暧昧”时期的艺术创作或曾发生过重要的作用。展览试图扩展关于中国当代艺术考察的区间，并引领观众进入这个区间的各种细节，相信这次试探性的回顾，将带来研究上的新视角和别开生面的观展体验。
近些年来，北京中间美术馆对勾连中国现代与当代艺术发展线索以及“中国作为问题”的探讨作出了有效的推动。而广州美术学院美术馆以本区域作为切入点，也在持续地推进20世纪中国艺术的个案和现象研究，并渐次扩及更广泛的地域和国际间的文化艺术关系探讨。此次合作即是基于相近的研究兴趣和目标的一次联动。展览的筹备过程中得到了众多公立和私立美术机构，以及策展人、艺术家、艺术家家属、私人藏家的鼎力支持和帮助，在此表达真挚的谢意！希望这样一次跨地域的合作和对比观照能够激发更多的有意思的讨论。
广州美术学院美术馆
2020年8月
李秀实《春到兴安岭》布面油画 1971
闫振铎《白塔寺鲁迅故居》布面油画 1976
李晓斌《新春画展》摄影 1979
黄锐《墙和诗人》布面油画 1981
展览现场
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